工程科技中外建筑史赖特 78页

现代派建筑大师 FRANK LLOYD WRIGHT 弗 兰 克 · 劳 埃 德 · 莱 特 --- 一位浪漫主义者和田园诗人 建筑师即诗人 Architect as Poet       莱特无疑是 20 世纪最伟大的建筑大师之一， 1998 年美国 《 时代 》 杂志评出的 “ 20 世纪最具影响的 100 位人物 ” 中，莱特是唯一上榜的建筑师。可以说，莱特的一生就是对建筑艺术孜孜不倦地追求的一生。在其 91 岁的有限生命里，他将 70 多年的时间主要花在建筑设计上，范围涵盖别墅、办公楼、教堂、学校、图书馆、桥、博物馆等。但他的作品并不只局限于建筑，他还设计了众多的家具、织品、玻璃艺术品、灯具、餐具、银器以及绘画。 他创建了 塔里埃森基金会 （ Taliesin Fellowship ）。      弗兰克 · 劳埃德 · 莱特（ Frank Lloyd Wright ）， 1869 年 6 月 8 日生于美国威斯康星州的 Richland Center ， 1959 年 4 月 9 日在亚利桑那州凤凰城死去，享年 91 岁。     幼年时期，莱特一家过着一种近乎游牧般的生活。父母给莱特的影响非常大，早年的生活经历，深深影响到了莱特后来的建筑设计风格。 莱特认为一切美感均源于自然，因此比较强调建筑设计应当尊重天然环境，每幢建筑物都应当顺应和表现自然力来实现最佳境界。莱特还提出了独具创意的 “ 草原式风格 ” 和 “ 有机建筑 ” 理论。 赖特的代表作品 1 拉金公司办公楼 1904 年 纽约 2 罗比之家 1909 年 芝加哥 3 东京帝国大厦 1915 年 东京 流水别墅 1936 年 宾夕法尼亚州 约翰逊公司总部 1936 年 威斯康辛州 西塔里埃森 1938 年 亚利桑那州 7 古根海姆博物馆 1959 年 纽约 1867 （ 1869 ）年 6 月 8 日生于威斯康星州里奇兰森特。在美国威斯康星大学读 土木工程系 ，但成绩平平，总共只上了两个学期的课，另一方面为土木系一位教授做事，担任绘图员。 曾经在芝加哥学派建筑师 L. 沙利文 (Louis Henry Sullivan) 的建筑事务所 工作。 1893 年，离开了阿德勒及沙利文事务所， 自立门户 。 　　 步上建筑之路 21 岁的莱特 有机建筑草原风格 如果没有 自然元素 的衬托， 流水别墅如何能成为经典之作呢？ 何谓 “ 有机建筑 ” ？ 莱特摆脱传统形式的束缚，自创新的建筑语汇 ——“ 有机建筑 ” （ organic architecture ），其理念是以 “ 大自然 ” （ Nature, 莱特惯用英文大写来称呼 “ 大自然 ” ）为建筑的依归， 建筑本身也具有生物般的生命律动，不着痕迹地贴近大地，与周遭天然景观混成一体 。 仿佛建筑本来就在那儿，而不是突然冒出来，予人突兀的感觉。 莱特从来不上教堂，他说： “ 大自然就是我的教堂。 ” 莱特是最懂得运用自然地理优势的建筑师，如果没有 自然元素 的衬托，流水别墅如何能成为经典之作？ 一、有机建筑论 二、草原式住宅 何谓 “ 草原风格 ” ？ 草原风格（ prairie style ） 强调建筑呈垂直水平，没有弧度，造型与中西部的平原地形互相呼应。 草原式住宅最早出现在 20 世纪初， 其特点 ： 1 ）造型上力求新颖，彻底摆脱折衷主义的常套； 2 ）在布局上与大自然结合，多建于森林地区与湖滨； 3 ）平面常作成十字形，并以壁炉为中心； 4 ）层高一般较低，出檐大，故室内较暗淡； 5 ）惯用水平线条； 6 ）起居室开窗较大，以保持与自然界的接触 7 ）屋面坡度平缓，外墙多为砖石本色，与自然协调一致 。 威利茨之家 Willits House 莱特主张 “ 有机建筑 ” ，强调建筑物像树一般， “ 从地下自然长出来 ” ，而不是硬生生被插在那儿，威利茨之家就是有机建筑一个很好的例子。 三、代表作品 威利茨之家设计草图 威利茨之家的特色，在于它的十字形中央平面，如同十六世纪帕拉迪奥设计的圆厅别墅，房子的十字行交叉点是空的圆厅廊柱，而赖特的威利茨之家则是实体 —— 壁炉。在他看来，壁炉就是一家人的生活重心，并把人的视线向外拉。 威利茨之家 Willits House 马丁之家 Darwin D.Martin 马丁不计成本，也没预算，任莱特发挥。由五栋房舍组成的住宅，包括主屋、温室、两层停车库及马厩，还有一间玻璃房以藤架连接主屋，此为莱特主张的草原风格雏形。在建造过程中，莱特还为马丁夫人设计一系列服饰，以便融合房屋。马丁私人住宅是赖特设计的三幢最大的私人住宅之一，其规格要比普通的房屋大，而且还采用了开放式的设计。赖特建筑作品设计的完整性，在马丁私人住宅上得到了充分的体现，无论是在 整体规划还是细节设计方 面，都达到了浑然一体的境界。这也是赖特所倡导的 “ 有机建筑 ” 的特征。 一九○四年，三十六岁的莱特受达尔文 · 马丁之托，在纽约州布法罗为他设计住宅。 上图：马丁之家餐厅 下图：马丁之家卧室 罗比之家是莱特为弗雷德理克 · 罗宾设计的别墅。 被认为是莱特草原风格的最佳代表作之一 。该别墅建于 1909-1910 年，耗时仅一年多，建设速度十分惊人。 罗比的要求有九项：能防火，人在客厅能欣赏街景，却不要外面的人看到里面，同时强调不要 “ 那些多余的废物 ” ，不要窗帘，百叶窗。为此，莱特为他设计了 彩绘艺术玻璃 ，且为了保护房屋免受溽暑热气侵袭，也为了让冬季阳光照射，莱特以 砖和混凝土为主材 ，把屋檐盖成垂直角，以水平方向延伸长度，充分体现 “ 草原风格 ” 特色。    　这个别墅还是第一个使用 钢结构 的别墅建筑，这是为了支撑悬挑出墙 20 英尺的屋顶（四面都是如此）而特别设计的，这个结构使得它能够更好的挡风遮雨。它还是用了 174 扇艺术玻璃窗和门，在主体结构的一层楼装有一长排的这种玻璃窗，这使室内外能够很好融合在一起，而且采光性能好。 罗比之家 Robie House 罗比之家 Robie House 莱特为罗比之家设计的 “ 草原风格沙发椅 ” ，一如房子的造型 “ 出挑的长檐，水平的意向 ” 。莱特为罗比之家设计的餐椅，加长型线条椅背的垂直感恰与天花板的水平感，形成一种平衡的对称。 从平面上看，这个别墅是由两个错开的叠放在一起的长方形组成的，相接一面是长方形的长边。小点一个长方形位于后部，在一层布置有车库和入口；仆人的房间、厨房和客房布置在二层。大的那个长方形位于前部，是该建筑的主体，平面主要是围绕楼梯和烟囱而布置的，半地下室布置有孩子的房间、活动室；三层是起居室和主卧房 闪亮的眉尖沙漠的帐篷 一尊只呈现上半身， 而将下半身隐入几何形塔柱中的裸女石雕， 被视为 “ 建筑的缪斯 ” 。 这是莱特终生的信念， 代表建筑的力量从生命而来， 人和他的创造物是命运共同体。 莱特请雕刻家博克（ Richard Bock ）做了这个雕像。 塔里埃森 Taliesin 莱特的老家 “ 塔里埃森 ” 是威尔斯语，意思是 “ 闪亮的眉尖 ” （ shining borw ），它不在山顶，而是屹立于山坡旁，如同额头下眉尖的位置，紧依着山的边缘而筑，居高俯瞰底下的水池及乡村全景。这是莱特在威斯康星州春绿市建立的大本营。 塔里埃森鸟瞰图及平面图 / 威斯康星州 莱特工作时场景、与弟子考察塔里埃森、塔里埃森室内照片。 珍贵的塔里埃森火灾前的照片 西塔里埃森 Taliesin 西塔里埃森 一九三七年，赖特买下亚利桑那州斯科兹代尔北方的一大片荒地，遥望天堂谷。当时这个地方几乎荒芜人际，便宜的土地，却花费的大量金钱开砸水源。 沙漠为床，帐篷当家 西塔里埃森前后费了数年光阴，从一砖一石叠成了墙，砌成了壁，学员们睡睡袋，搭帐篷。 沙漠混凝土 —— 水泥糊上成块的天然岩石，附近找的石块，不事雕琢、完全本色的岩壁筑斜斜的墙，上方以红木搭梁，帆布做天花。厚实的石墙，在那个缺乏空调的年代，可让屋内白日凉爽，夜晚温暖。 盖西塔里埃森，石块不要钱，更多的是免费的劳工。 在西塔里埃森，你会发现莱特越到晚年，越倾向 日式的禅静 味道，倡导房屋与四周自然环境融为一体。建筑本身好像沙漠里的植物，从那块土地中长出来的。 西塔里埃森 Taliesin 西塔里埃森有日式庭院式风味。 塔里埃森室外环境。 “ 如果你想去日本看莱特的帝国饭店，那就别去了。 因为莱特的 东京帝国饭店 早已拆了。 ” 帝国饭店 帝国饭店（ Imperial Hotel ）是莱特一生的重大转折点。 在此之前，莱特接的都是国内的案子，而且规模较小，帝国饭店让他跨出了国界，步上世界级的建筑师地位。 帝国饭店所招揽的对象是世界各国旅客，莱特心里明白叫美国人冬天住在森冷的纸糊日式房子里，是不可能的事，但他们仍对日本情调有所向往，因此帝国饭店的内部设施以西式为主，外观却像一座广袤的日本皇宫。 地震中的海市蜃楼 一场关东大地震，让帝国饭店的名气响遍了全世界。 莱特考察了当地的地形，发现除了上层二点五米的土壤外，再往下十五至二十米都是一片稀泥，使地基失去载重的功能。然而饭店规模有不小，楼又高，势必要用到砖块、石头、钢骨和混泥土。 若想避免遭地震的损害，就必须使地基和上层建筑都具有弹性、轻盈及易饶的功能。 芝加哥本身也位在类似东京的湿泥地基上，盖摩天大楼简直是痴人说梦，但当时名气很大的建筑师詹尼（ William Le Baron Jenny ）想出了一个绝招 —— 浮式基础，以混凝土和钢铁打桩或埋沉箱，让建筑 “ 浮 ” 在上头。 一九二三年，关东大地震，帝国饭店是东京少数幸存的大建筑。 帝国饭店 Imperial Hotel 处理设计手法 ：采用简单工业建筑材料 钢筋玻璃 ，赖特在建筑基础部分设计了 密集的混凝土短桩 ，他觉得这样在地震发生时，饭店就会像 漂浮的战舰 一样；还建造了 双层墙 ，在两层砖中间加入钢筋浇上混凝土，随着建筑高度的增加，墙越变越薄，并 减少窗子的数量 ，让饭店像 金字塔 一样稳固；特意定制了手工的绿铜房顶，以免屋瓦跌落砸伤群众；再有， 就是大刀阔斧地将管道和电线埋入沟中，或悬挂起来离开建筑，避免在地震当中被扭曲折断 。饭店本身的建筑风格兼有东方情趣和美国风格，装饰上还运用了墨西哥的南美符号，艺术上也堪称精品。饭店顶部采用青铜（具有古典美同时减轻混凝土石材的重量负荷）大量的装饰细节，材料朴实而高贵；纵横组合的方形结构，中庭设计大水池，创造了宁静的建筑氛围，成为而后关东地震灾区的消防水源和灾民饮用水源。。 两次地震的考验 一九二二年四月二十二日午后，莱特正在饭店顶楼的工作室，突然一阵颠簸，东京三十年来最大的地震发生了，但帝国饭店安然无恙。 接着是一九二二年九月，日本二十世纪最猛烈的关东大地震，当时莱特人在美国，饭店已竣工，即将开幕，但当地震消息传来，莱特仍然心有余悸。 东京城内，除了帝国饭店及少数建筑，几乎没有垮不了大高楼，待地震平息，成千上万无家可归的日本市民到帝国饭店大堂打地铺，排队领取免费的食物，一夜之间，帝国饭店成为各国驻当地大使馆、政府机关及报社的临时总部。 关东大地震灾情惨重，引起全球的瞩目，帝国饭店却像个胜利者，以骄傲的姿态出现在世界各大媒体上，转眼间，建筑师莱特成为举世皆知的风云人物。 可惜的是，一九六八年，由于东京寸土寸金，商人决定把帝国饭店拆除，另建新的旅馆大楼，沿袭原来的名字。不过，他们总算有良心，大堂部分及花砖砌成的漂亮水池，全部移至离东京二百四十公里远的明治村建筑博物馆，一砖一瓦重新搭建起来。 拉金大楼 马丁可说是莱特一生的第一个贵人，在他的建筑生涯中扮演举足轻重的角色。 遇到马丁，莱特真是幸运！ 一九○六年，拉肯大楼显现前所未有的气派，庄严的立面，一如企业的大城堡，每一位来访的客人无不睁大眼睛，在使用价值方面，坚实的前面也将工业区里的噪音和空气污染完全隔离。 可惜今天，这座二十世纪初现代建筑办公楼的经典作品已经不复存在。战后的建筑时兴附设停车场，拉金大楼显然被视为过时的产物，在二十世纪五十年代拆毁，原地改建新的大楼。 楼拆了，从此没了，幸好，自拉金大楼之后，由于美国文化界不断的呼吁，莱特的大部分建筑已被列入 “ 国家历史地标 ” ，可以买卖，也可以维修，但绝对不能更动手脚，更不允许拆除。 拉金大楼 Larkin Administration Buliding 是 世界上第一个完全采用中央空调的商业建筑 。问题是建筑与外部环境格格 瀑布上的房子 世上最漂亮的私人住宅 本来只是想在山中盖一座小木屋 没想到建成以后 流水别墅 竟成为二十世纪最漂亮的现代住宅 放眼至今 除了莱特 这个作风大胆的改革家 有谁敢在瀑布之山盖住宅 而彼时的莱特 年已近七十 早超过别人正式退休的岁数。 流水别墅 Falling water 流水别墅是赖特为卡夫曼家族设计的别墅 .在瀑布之上,赖特实现了“方山之宅”( house on the mesa )的梦想,悬的楼板锚固在后面的和自然山石中 。 缘起 流水别墅的屋主考夫曼乃匹兹堡百货公司大亨。儿子埃德加欧洲游来，拜读莱特自传，对此人理念大为激赏，并拜莱特为师，并介绍给父亲认识，不久，考夫曼便邀莱特为他设计一座周末度假小屋，在宾夕法尼亚州康纳斯威尔市的乡下。那儿有山有水，一泓瀑布从石壁披挂而下，流到底下的 “ 跑熊溪 ” ，考夫曼夫妇之前想坐在屋里能看到对面的瀑布，而莱特的想法一开始就不同 —— 他想把房子直接盖在瀑布上。 “ 这样一来，你们与瀑布同在，而不只是看着它而已。 ” 二○○○年底，美国建筑师协会选出二十世纪美国建筑代表作，流水别墅排名第一，这是莱特的毕生的代表作，在远离尘嚣的山间，借山石落水，浑然天成，盖成这幢乡间住宅，一泓奔泻而下的落水，被创造性的融入建筑设计之内，人在室内朝外望去，瀑布声则可闻而不可见。 就莱特而言，建筑应与环境浑然一体，美化环境，而非破坏，在设计落水山庄时，依他一贯风格，不单设计房子本身，连同周围的参天林木一并考虑进去，屋内的家具和摆设也同时规划在内。 莱特的想法是室内、室外空间连成一气，将大自然的风景揽到屋里来，所谓的 “ 借景 ” 效果。 起居室的地板是原石铺成的，从采石场大块挖来，未经切割琢磨，粗糙的纹路爬梳过石头表面。 到处都可见红色，这是 “ 切罗基红 ” ，莱特一向最爱的颜色，连他的私人坐车也漆同样的颜色。从红色的窗框到红壁炉，红沙发到红地毯，呼应着大玻璃窗外的绿意，暖暖的红配上凉凉的绿。 主要的一层几乎是一个完整的大房间 , 通过空间处理而形成相互流通的各种从属空间 , 建筑内的壁炉是以暴露的自然山岩砌成的 并且有小梯与下面的水池联系 . 巨大的露台扭转回旋，似瀑布水流曲折迂回地自每一平展的岩石突然下落一般，无从预料整个建筑看起来象是从地里生长出来的，但是它更象是盘旋在大地之上。 在这儿自然和人悠然共存呈现了天人和一的最高境界。 在茂密的丛林掩映下，在清清的溪流和嶙岣石块间，这座房子从中心向各个方向伸展着、交错着，白色的巨大阳台凌空于水面之上，流水叮咚地从房子底下蜿蜒淌过，从平台下奔泻而出 …… 忘情地将手伸进溪水中，或者只是静静地坐着，什么都可以想，什么都可以不想。在这样的别墅中度假，该是 怎样的画境，怎样的诗意，怎样的享受 …… 蘑菇、圆圈及贝壳 光滑的线条、 圆弧的边缘、 去掉棱角 —— 原来、 建筑也可以如此、 [ 流线型 ] 古根汉姆美术馆 Solomon R. Guggenheim Museum 有人说它仿若飞碟，有人说它像贝壳，像螺丝，也有人说它有洗衣机里的旋转滚筒，把里面的衣服反复翻转，回旋、回旋 …… 莱特晚年打破直线的企图，打破 “ 房间是由四面墙所组成的桎梏 ” ，古根美术馆就是一个很好的例子。 年龄会影响一个人的创造力？生命力吗？从莱特晚年作品不断问世，迭变的风格可以看出，年龄不仅不会影响一个人的创意，相对的，创造力旺盛的人会慢点老。 莱特设计古根美术馆时年已七十五岁，他在八十岁生日那天有感而发，： “ 一个有创造力的生命是年轻的 …… 所以，你们怎么可以认为八十岁已经很老？ ” 莱特是在一九四二年接下这个案子，至一九五九年方告完工。古根美术馆大胆简洁的造型颇能反应出资者所罗门 · 古根汉姆（ Solomon R.Guggenhim Museum ）本人所搜集的几位抽象大师：康定斯基、保罗 · 克列、蒙德里安等人的画作，既然画的主题随意而前卫，建筑物所营造出的空间也恰如其分的与之相称，有人如此形容 —— 怪建筑配怪画，岂非相得益彰！ 古根汉姆美术馆，自然光透过蛛网般的天窗，倾泻如下。 天光由辐轴穹顶直泻而下，一扫老美术馆的阴暗气氛。 螺旋形参观动线，从这一层可以看到另几层。 然而这座美术馆屡屡遭到批评的是其斜坡，看画的人不能与画保持水平，有时为了迁就画，参观者只好歪着脖子看，又因它的墙壁也是斜的，所以吊画的时候，画框自然而然的往后倾，以至于专心看画，常常看到脖子也歪掉了。 莱特与古根汉姆美术馆模型以及纽约古根汉姆美术馆设计草图。 古根汉姆美术馆 Solomon R. Guggenheim Museum 这座建筑是赖特的纪念碑，却不是成功的博物馆建筑。 “ 美丽的建筑不只局限于精确，它们是真正的有机体，是心灵的产物，是利用最好的技术完成的艺术品。 ”                                                            —— 弗兰克 · 劳埃德 · 莱特 约翰逊公司大楼 Johnson Wax Administration Building 继马丁、考夫曼两位贵人之后，二十世纪三十年代，一位重量级的业主赫伯特 · 约翰逊也受到莱特狂妄、自负的作风所吸引。这回，莱特真是走运了。 赫伯特 · 约翰逊是约翰逊油蜡公司创办人之孙，有意在威斯康兴州盖一座新办公大楼，他本来已有了合适的建筑师人选，但莱特神情自若，毫不留情的抨击约翰逊的说法。 莱特天生一流的口才，几乎没人比得上，他说服了无数业主，很少有人不被他说动了心。 约翰逊公司大楼立柱草图及平面草图 无论在人生或是艺术方面，莱特的作风反复无常。 反复无常，令他不断改变自我风格，不断尝试新办法。 莱特从来不抱着老套不放，他随时参考流行趋势，应用在建筑上，一九三六年他为约翰逊公司大楼设计时，刚好吹起一阵 “ 流线型 ” 风，包括打火机、点唱机、汽车、相机都赶搭上这场时髦，莱特立刻想到，何不盖一座 “ 流线型 ” 公司总部？ 建筑充满流线型特色，光滑的线条、圆弧形边缘、去掉棱角。 内部是一广阔的圆形空间，楼梯设在角落，光线自天窗投射而入，漫射在开放的办公大厅。 约翰逊公司大楼开放式办公室及蘑菇柱 莱特为约翰逊公司大楼设计的流线型办公桌椅 —— 核桃木与不掏的组合 建筑处理手法 a ）他设计的住宅有美国民间建筑的传统， 突破了封闭性 。适合于美国中西部草原地带的气候和地广人稀的特点，被称为 “ 草原式住宅 ” 。 b ）他比别人更早地 解决了盒子式的建筑 。他的建筑空间灵活多样，既有内外空间的交融流通，同时又具备有安静隐蔽的特色。 c ）既运用 新材料和新结构 ，又始终重视和发挥 传统建筑材料 的优点，并善于把 两者结合 起来。 d ） 同自然环境的紧密配合 则是他的建筑作品的最大特色。 赖特的建筑使人觉着亲切而有深度，在赖特的手中，小住宅和别墅这些历史悠久的建筑类型愈加丰富多彩，他把这些建筑类型提到了一个新水平。 赖特是２０世纪建筑界的一个 浪漫主义者和田园诗人 。他的成就不能到处被采用，但却是建筑史上的一笔珍贵财富。 九十岁那年，在电视上接受名主播迈克 · 华莱士（ Mike Wallace ）访问，莱特信心满满的表示： “ 如果我再多活个十年，我可以重建整个国家，一改全美国的风貌。 ” 他又说： “ 活的越久，生命越美好！ ” （ The longer I Iive,the more beautiful life becomes ） 回顾莱特精彩的一生，的确，活得再好不过了！